今天一个人去看了《后会无期》，对你没看错，是一个人去看的。有的人可能会认为，哇！你一个人去看电影？惨啊，惨到没朋友！原来在我的概念里电影也是要两个或者两个以上去看的，否则一个人去看，总有一种看《小时代》碰到熟人的感觉。还有一种看法可能是，哇！一个人去看电影，自由自在无拘无束，而且还是韩寒的电影，几浪漫。其实吧浪漫个毛，我何尝不想找个可沟通聊两句的妹子来看。
是不是很多人就是这样，太在乎别人的看法，渴望表达、行动，却迟迟开不了口、迈不出那一步，一个人怎么了，会被人笑话吗？I dun funking care！结果我就来了——在百无聊赖的下午，看完之后还是有些感想的。
第一、金句、文字游戏。感觉韩寒还是写作出身，时不时的冒出些有意思的金句，又有一些诙谐的文字游戏。这部韩寒的处女作，是有一些玩弄文字的小小把戏在里面的，说玩弄可能有点不合适，如果把心态放平，也可以看成是他对他的机智的分享，如果处理得好我认为还是很耐琢磨的。不过这也是我作为一个观影人的角度来看的，导演的个人风格不同，作品当然也不一样，不敢奢求太多。如偶像其实并非“偶像”一样，其实崇拜就是把一个在心里已经理想化并固化的形象安放在一个现实的人身上，当这个偶像做出不符合我们预期的事情的时候，fans们就很纠结。假以时日，我相信他后面的作品应该更好，这都是不必放在心上的小细节。
第二、演员、公路片。演员演的我认为都很屌，不做作，主要是男的帅女的漂亮，接地气，人气也高。造型很符合公路片的套路，但内容还是没看出来，没有一般公路片给人自由、苍茫、遥远、漂泊、On the way的感觉，韩寒还是用公路片的题材讲诉他要表达的东西，如果真是纯粹公路片，那关系讲的应该是人和自然，但片中更多讲的是人和人、人和社会的故事，哦还有人和兽。
第三、太TM写实了。整个影片里完全没有艺术的夸张和渲染，全部是普通的现实，龙套、禁摩、拆迁、仙人跳、自杀、骗子。。。残酷的现实。韩寒我们来看你的电影是来找寄托找方向的，你是青年的导师啊，怎么能酱紫，一盖子把青蛙焖在里面了，太JB扯淡了，看完之后有一种无力感。有的电影看完也会有一种无力感，但这种感觉的产生是由于不由人控制的某种类似命运（fate）的东西在里面，冥冥中上天注定的我逃不掉的，但是在这部电影里面好多造成无力感的因素是人为的，比如东极岛的衰败，比如江河的分配制度，比如对儿子避而不见的父亲，比如焖锅盖煮青蛙。机智如韩寒都如此，我们该怎么办，也许只有“胡生”才是最无烦恼的。不过影片最后还是给了希望，马达加斯加长大了，东极岛又恢复了繁荣，无论你如何英雄、如何厉害，你始终跑不赢时代的变化。有时候我恍惚是人改变了时代，还是时代造就人。
第四、人性。影片对人性的描写是非常成功的，我们不该信任他人，而为了兄弟又可以横穿大陆，奔赴万里。浩汉对江河说：你比我更需要他（马达加斯加犬），结合前面他对老湿说的：像你这样的人不适合在社会生存——人被背叛过后，可能更喜欢狗，果然马达加斯加留下来了，这就是人性，这就是情义。
第五、后会无期。很切题，好多人都后会无期了，胡生走丢了，好像后面也没急着找回来，丢了就丢了；没有人愿意听他的倾诉的弃猫养狗电台男走上了天台；王珞丹和袁泉饰演的角色（实在是忘了叫什么）见面之后恐怕也将后会无期，有些文爱的人始终坚持不见面，你说这种人是不是傻了，你文爱嘛，最后的终极目的还不是肉爱，何不见面一炮泯相思呢？好多人好多事，只需停留在想象阶段就很完美了，不要试图跨越它，因为现实可能是残酷的，而我们还没有强到能去承受这份残酷；钟汉良为什么偷车，他喜欢的卫星是真的，但是骑行全国的事是不是真的，他和他老婆的事是不是真的，她是不是死了？这不重要，重要的是这些人都将后会无期，从概率上来讲再也不会见面。都是路人，不要在路人身上存放信任，不要对路人动感情。。。所以，我们的现实变得如此现实，大家都是没用的人，各走各路。
总结一下，《后会无期》不是一碗文艺鸡汤，这是一碗越喝越清醒的酒，我觉得值回票价没问题。